花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。刬襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。

　　這首艷情詞素以狎昵真切著稱。

　　上句以夜景鋪墊，黯淡的月，迷離的霧，給半夜悄然赴約，生怕被人發(fā)覺的女主人公一點(diǎn)方便，暗影中的明艷花朵象征著偷情的少女的嬌媚和青春。女人呼男子為“郎”，說明她的心已然相許了。如今主動(dòng)前去踐約，恐怕曾經(jīng)多次猶豫才有今天的決心的。下面原該接續(xù)下片的幽會(huì)場(chǎng)面，詞人卻做了一個(gè)顛倒的結(jié)構(gòu)：他把女人行動(dòng)的一來一去、幽會(huì)的一首一尾，這兩個(gè)畫面捏在一起，作為上片，因?yàn)樗鼈兠枘〉亩际桥说膯为?dú)行動(dòng)。第一個(gè)是淡月輕霧中女子潛來的畫面。第二個(gè)則是幽會(huì)事畢，女于倉皇離去的畫面。“刬襪步香階，手提金縷鞋。”女人何等慌張，因來不及穿鞋，光著襪底便跑了。一雙手還提著鞋子。這個(gè)畫面雖涉狠裹，但生動(dòng)傳神，饒有情致。少女初次偷情，上片是這等行為，下片是那樣心態(tài)。一方面因做錯(cuò)了事而害怕，害羞；一方面因偷情成功，激動(dòng)而有幸福感。

　　下片寫幽會(huì)的中心，更加精彩：“畫堂西畔見，一向偎人顫。”女人走到踐約之處——畫堂西畔，一眼瞥見等待她的情郎，便撲過去，緊相偎倚，身子抖動(dòng)著，好一會(huì)兒享受著難得的歡樂。詞人用了一個(gè)“一向”，一個(gè)“顫”，描摹女子的情態(tài)，可謂大膽的暴露，狎昵的極度。末二句描摹女子的言語，更是寫實(shí)之筆：“奴為出來難，教郎恣意憐。”越禮偷情，幽會(huì)不易，感郎摯愛，今來就郎。“任你恣意愛憐吧，我只珍惜這幸福的一刻！”女子如此毫無忌諱地吐露愛情，真令男子銷魂無限。只有后主之情和他的筆，才會(huì)把本人的風(fēng)流韻事傳寫得如此淋漓盡致。

　　從這首詞看，李煜是如何擅長(zhǎng)寫人物。他以白描手法，認(rèn)真細(xì)致地描摹人物的行動(dòng)、情態(tài)和語言，毫無雕飾和做作。只憑畫面和形象，便做成了藝術(shù)品。不過如此狎昵的猥褒的內(nèi)容，不足為法。和古代《詩經(jīng)》、《漢樂府》五代詩詞向等描摹婦女的熱烈坦率的愛情、反叛堅(jiān)定的性格的那些名著，是不可相提并論的。

　　李煜的這首詞，極俚，極真，也極動(dòng)人，用淺顯的語言呈現(xiàn)出深遠(yuǎn)的意境，雖無意于感人，而能動(dòng)人情思，達(dá)到了王國(guó)維所說“專作情語而絕妙”的境地。